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前言（第1页）

关于狄更斯和他的小说艺术，心里早有一些想法，趁写这篇之便，说出来，就正于广大狄更斯爱好者。

《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说。

这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉-荷加斯（）的榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。

他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。

正因为如此，狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”

。

对此，我有一些不同的见解：文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。

但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”

的外延无限扩展。

事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。

狄更斯的创作，想像力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。

这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。

冷静、严格写实的方法有显著的区别。

试以《雾都孤儿》为例，（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。

书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。

然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。

主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。

他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？这用“人是一切社会关系总和”

的历史唯物主义观点是无法解释的。

可见，狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。

（二）在优秀的现实主义小说中，故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史，即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”

。

然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。

奥立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗。

第二次，他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃，被偷的恰好是他亲姨妈露丝-梅莱家。

这在情理上无论如何是说不过去的。

但狄更斯自有天大的本领，在具体的细节描写中充满生活气息和激情，使你读时紧张得喘不过气来，对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真。

这就是狄更斯的艺术世界的魅力。

（三）狄更斯写作时，始终有一种“感同身受的想象力”

（），即使对十恶不赦的人物也一样。

书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发。

他从天花板看到地板，只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。

他听到对他罪行的陈述报告，他把恳求的目光转向律师，希望能为他辩护几句。

人群中有人在吃东西，有人用手绢扇风，还有一名青年画家在画他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来，他想：准是吃饭去了，不知吃的什么饭？看到铁栏杆上有尖刺，他琢磨着：这很容易折断。