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鲁善工拿起特制的鸡头笔,开始掌握料性,也就是研究如何画的问题。
青花料是一种矿物质的粉末,用水调和后易沉淀,同时泥胚的吸水性极强,料笔画上去,如果动作迟缓,水分被坯体吸干,则无法用笔。
所以在开始画之前,先用几只小盏碟分别调制浓稀不同的青花料,使其悬浮性更好。
另用一只大盏,盛一钵清水,作洗笔之用。
用笔沾料时,要充分调匀,干湿恰当,特别在提笔时要防止料水下滴,要仰笔回料后再往胚上画。
绘制时讲究用力均匀,快慢相宜。
如行笔太快,以致料淡而显纤弱,行笔太慢,以致料色堆积而显呆板。
如做到眼明、心细、手准,才能运笔自如,得心应手。
鲁善工全神贯注,一丝不苟开始练习,毛笔在素胎上移动过程中,更加深刻体会到胎质的优劣,不由感叹有钱就是好,最少能买来高端货练手,水平提高更快。
青花水色一般分五色,机头浓,二浓,浓水,淡水和应淡。
坯体湿,运笔快,积水时间短水色就淡;反之运笔慢,坯体干,积水时间长水色就会浓。
鲁善工闭上眼睛,回忆着刘华清和詹广远的记忆,慢慢将鸡头笔进入料中蘸料,缓缓提起,待笔上料水下流成滴装后将笔舐成肚大头针形状,开始执笔分水。
落笔时,笔中满含料水,因此对弧形坯体尽量将凸面顶端与笔锋相对,落笔后迅速用笔锋带动料水移动,如同清风拂面,不可擦动泥坯,与坯体保持一定空隙,避免笔锋摩擦坯泥掺入料水中影响发色。
动作之间,停顿错落,节奏快慢,轻重缓急,需要匠人存乎一心,凭手感瞬间完成。
然后飞快将坯体倾斜,鸡头笔的笔锋朝上,笔肚向下,料水顺着笔脉渗入笔中。
鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之上,除执笔的手在运笔中注意快慢和紧松外,另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置,使料水的移动更能随心所欲。
平,稳中求奇峻之力,力度均衡,如锥画沙。
笔力的平,力藏在点划之内,自然而然,不见起止之迹的一种内在力量。
圆,中锋运笔,尤其在线的转折处要如折钗股,如金之柔,笔圆气乃厚,笔力柔中有刚,不松脆。
留,笔迹运动中用力均匀而自然,在凝炼中求畅快,如屋漏痕,如虫蚀木。
漏屋墙上缓慢淌流的水渍,积点成线,用以比喻用笔蕴含的力感。
要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,自始至终用意志、气劲把力度控制住。
重,如高山坠石,产生气吞山河的气势。
下笔之势要肯定、大胆,切忌犹疑不决,拖泥带水。
活,灵动不滞,笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如,如飞鸟出林、惊蛇入草。
意到笔随,意到笔不到,为求笔之活脱。
所有技巧,全在心腕配合如一,腕能随心所欲,心活腕自活,腕活笔自活。
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