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第50章 郑（第2页）

郑海生洋洋得意道：“猜不到吧？虽说我什么都看，但是重点研究的是——女性作者的文字！”

林涧泉是真的被深深地震慑到了！

郑海生开始侃侃而谈他的论调：“一般人觉得，哦，男女作者本没有什么不同，只是女作者大部分心思细腻，下笔柔软，看问题的角度大概也不同，但是这只是理论上的，而且我觉得，这些当然都不是重点。

我发现，虽然同是写异性，但是大多数男作家写女性都不如女作家写男性来的精彩立体！”

林涧泉倒是第一次听见这样的论调，这让他不禁对这个平日里已然十分熟悉的好友有了士别三日刮目相待的意思。

郑海生继续道：“你看，报纸上那些年轻的男作家，总会写砸女性，而最糟糕的女性作家笔下的好男人总比最优秀的男性作家笔下的好女人出彩。

不管是北平还是上海——这两个地方够开放了吧？就更不必说其他地方了，我们的一生都在被人告知女人不是男人，女人没有独立的主观看法。

正因为我们听着这些论调长大，然后，当我们上大学时才会如此吃惊，意识到‘噢，女人不是那种帮我打理生活而且负责给我传宗接代的人’。”

林涧泉忍不住就开始点头了。

“相反女孩子们就不同，因为她们的一生都被教育‘男人是有主观见解的’。

事实上，而受了新式教育的女性便会想‘我也是’，所以我觉得，女性内在会有这种想法是社会造成的。”

林涧泉若有所思点点头。

“所以啊，我认为对年轻的男作家来说，写好自己笔下的女性角色，是个巨大的挑战。

他们想要假装自己能写好女孩，然而往往逃不出旧时小说的套路——佳人淑女、贤妻良母、妓·女荡·妇、最多来个英雄侠女，还都是女扮男装的。”

好、好像是这么个套路？

“每次我看到他们写的这些个姑娘，我就想，哟，他们觉得自己写的这是篇好文章，他们觉得自己写的姑娘很迷人？这个方面我觉得石蕊小学妹就很有觉悟——不是我打击你，你之前喜欢的那个年轻男作者，他笔下的姑娘的确不迷人。”

林涧泉感觉膝盖微妙地中了一箭——他和石中火最开始掐起来就是因为这方面的原因，石蕊学妹觉得他喜欢的那个年轻的男作者的文字中处处透露出不尊重女性的意味。

好友都这么说了，难、难道真的是自己的原因？林涧泉开始反思自己是不是真的太沙文主义了。

林涧泉于是开始发问道：“那么你觉得迷人的姑娘……举个例子，是什么样的？”

郑海生想了想，道：“比如说《女狱花》里面沙雪梅，开始被许配给了迂腐的书生为妻，他的丈夫常常用封建礼法来束缚他，甚至诬陷她有私情，后来她忍无可忍将其丈夫误杀，进了监狱。”

林涧泉背脊一凉。

而且总觉得郑海生的那“忍无可忍”

与“误杀”

两个词搭配起来，看似矛盾，却颇有深意啊……

“其实在我看来，向晚这个作者笔下的故事，怎么说呢，有种非常理想化的感觉。”

郑海生仔细组织了一下语言，“是的，他描写的姑娘很迷人，都很自由，而更不可思议的是，他文中所有的男性角色都能接受这种独立，并将其当做理所当然——是了，就是他笔下的那个世界太理所当然了。

他的故事里很少涉及大背景的描写，故事都发生在一个相对平和的大环境下。

她没有刻意地去表现自己笔下的女性角色如何地独立、如何地为了自己思想的独立人格的解放，苦苦与现实与那些还觉得女性是男性的附庸的人的抗争。

就好像姑娘天生就该如此——这一点被整个世界都认同了。”

林涧泉也是研究过向晚的文章的，仔细想想，的确如此。

只是写得太过理所当然，于是林涧泉甚至没有当一回事。

“为了你的终身幸福，我比你还要深入地认真研究了一下这个向晚的文章，为此我把我所能找到的这个作者的文章都剪了下来做成了简报本。”